El mejor arquitecto del universo, Wright, que escribió dos autobiografías con diferentes versiones de su vida, en su etapa de las “casas de la pradera” llega a su culmen con el encargo de la Robie House, casa que debía ser luminosa y transmitir ligereza, como consecuencia de la juventud del promotor (28 años) y sus ideas del progreso.

 

Para resolver el programa y dar satisfacción a su cliente, planteó una solución que, para las ventanas, bastante tradicionales y de proporciones verticales, previó la seriación rítmica de un solo modelo, repetido con una muy leve componente material para el muro en relación con la superficie acristalada. Siguió utilizando una ventana heredada de la tradición, pero manejada de modo innovador, en la que apenas existe el muro en el que se sujeta.

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El arquitecto programático del Movimiento Moderno, Le Corbusier, tuvo oportunidad de construir una casa manifiesto, la Ville Savoye, en la que condensó los cinco postulados que debía reunir cualquier arquitectura para considerarla moderna.

 

Uno de estos postulados son las fenêtres en longeur, que utiliza como hueco en el cierre perimetral de la planta cuadrada. Es una solución, que adopta unas medidas de peto y cabezal acorde con su patrón de medida, el modulor, y que le sirven para casi todas las piezas del programa. Todas las que se asoman a sus cuatro fachadas planas.

 

A sus antepechos, se arrima el mobiliario de la cocina, los sanitarios de los baños, las camas, o una repisa que dará apoyo a la actividad característica de cada estancia. En la planta vividera, la primera, su tirada horizontal, sin carpintería, también dará cierre al patio que ilumina las piezas de día.

 

Es curioso apreciar que la casa se encuentra rodeada de un bosque, en un claro del que ocupa su centro, como si estuviese destinada a ser un lugar de culto, con posibilidad de rodearla y verla desde cada ángulo, al modo que se hace con la tumba de Mahoma en la Mezquita de la Meca. La arquitectura tiene algo de sacerdocio.

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Aalto, que conoció las ideas corbuserianas y las adoptó en sus inicios, a partir del encargo de la Villa Mairea dio un giro a su estilo, introduciendo nuevos elementos que enlazaban con la arquitectura vernácula finlandesa. En esta casa se produjo la transición y sin abandonar completamente las ventanas horizontales, el catálogo de huecos se amplia.

 

La casa, como la Ville Savoye, se emplaza en un claro del bosque y coronando una pequeña colina, disfruta del contacto con la naturaleza circundante. Las ventanas tienen un papel protagonista.

 

En la planta primera, la de dormitorios, utiliza para éstos unas ventanas repetidas que son una suerte de pequeños miradores de madera, que se giran hacia la marquesina biomorfica de entrada a la casa, como para dar la bienvenida a los visitantes. Por lo demás la compartimentación de la superficie acristalada se hace con patrones nórdicos, considerando su clima extremo.

 

En la Farsworth House la ventana llega a su expresión más inmaterial y extrema. El muro desaparece o, si se prefiere, el muro y la ventana son lo mismo.

 

Solución acorde con la de cabaña situada en un claro del bosque, la finca es inmensa, y podría añadirse y explicarse, que el auténtico muro envolvente se traslada a la tapia vegetal de la finca, a su perímetro. La transparencia exhibicionista de la casa queda protegida de las vistas externas por la propia naturaleza que la rodea. Es una vivienda buena para mirar desde el interior. Las condiciones de confort, son otra cosa, pero no alarmarse, es (era) una segunda residencia.

 

Esta solución experimental, podría afirmarse que la Farsworth lo es, posteriormente Mies la traslada a sus propuestas residenciales en altura, rascacielos acristalados, todo ventana, con vistas al lago Michigan, la tercera costa Norteamericana.