EL PROCESO

Encontrar lo inesperado

 

La ciudad del Proceso, más que una ciudad, es un sueño sobre el espacio urbano.

El personaje tiene que intentar encontrar durante todo el film la respuesta a una pregunta. Esto hará que se adentre en un vagabundeo constante y eterno por un sinfín de espacios y lugares que lo irán trasladando poco a poco al interior de una experiencia de ensoñación y de extrañamiento.

El proceso posee la particularidad de utilizar edificios y espacios de la arquitectura real para construir una ciudad y unos escenarios de ficción estructurados en una idea de pesadilla que hace que estos edificios verdaderos se transformen y aparezcan en pantalla con otra función de la que realmente poseen.

El film nos presenta una ciudad laberinto donde lo público se confunde con lo privado y donde el personaje no deja de recorrer unos espacios fragmentarios, potentes y extrañamente construidos.

Como si de una pintura de Piranesi se tratase, los descampados, los pasajes estrechos y los interiores más diáfanos desembocan por sorpresa los unos en los otros conformando una estructura urbana donde las plazas, centros de reunión y vías de comunicación se van interconectando mediante la lógica de pesadilla anteriormente citada.

Acompañamos durante todo el metraje al personaje en su tormentoso recorrido en busca de algún encuentro con la verdad atravesando una serie de espacios diferentes que van alternándose, como en una relación matemática, entre gigantescos lugares atestados de gente e invadidos por gritos, y ruidos extraños a espacios completamente vacíos, abandonados y eternos.

La ciudad laberinto del proceso hace que como espectadores, entremos en otra dimensión, en otros espacios ofreciéndonos la posibilidad de poder encontrar unas nuevas maneras de percibir la arquitectura.

 

 

SMOKE

Una ciudad que encuentra sin buscar.

 

La ciudad de NY es el escenario donde transcurre este pequeño relato. Una ciudad inmersa en una época donde todavía nada había cambiado es representada a partir de una esquina. Una esquina donde hay un estanco, y un estanco donde pasan sus días una serie de personajes solitarios que solo pueden existir en esta ciudad, en esta época y en este contexto urbano.

La esquina funciona como un pequeño fragmento de la ciudad que sirve para plantear, como si de una espiral se tratase, la idea de todo el film.

Todas las mañanas a la misma hora, de todos los meses y de todos los años, el dueño del estanco se dedica a tomar una fotografía de su esquina con el único objetivo de elaborar una singular colección de imágenes, que a primera vista, son idénticas, pero que al someterlas a una segunda mirada, abandonan esta condición para volverse completamente únicas.

Imágenes de un mismo lugar con infinitas pequeñas alteraciones como la luz, la gente, el movimiento diario o el del fin de semana actúan como cualidades de ese momento mágico del “click” permitiéndonos encontrar aquellos pequeños detalles del día a día que a simple vista somos incapaces de percibir.

La ciudad de smoke es la ciudad que requiere de una observación más minuciosa, aquella mirada más detenida, más reflexiva, que pone en evidencia que las cosas muchas veces, no son lo que parecen, o lo que nos quieren hacer creer.

En definitiva, la ciudad de este film funciona como el espacio ideal para que las almas solitarias se encuentren estableciendo unas nuevas conexiones que cambiarán sus destinos.

 

 

AMELIE

Paris encuentra Paris.

 

Amelie vive en Paris; pero no en el Paris que todos conocemos; sino en el que todos imaginamos.

La ciudad de esta historia aparece como una construcción onírica que hace que todo el espacio urbano pueda verse a través de una mirada diferente.

Aquella mirada de la primera vez, de lo que sorprende, de lo que nada pasa desapercibido, en definitiva, de lo novedoso.

Toda la atmósfera del film se va construyendo a partir de la sumatoria de pequeños espacios privados, espacios semipúblicos y grandes lugares emblemáticos de la ciudad.

Los pequeños apartamentos, las escaleras que conducen a ellos, algunas esquinas como la del bar donde trabaja o la de la pequeña verdulería a la que acude sólo para hundir su mano en las lentejas actúan como los fragmentos necesarios que permiten ir describiendo esta ciudad  tan particular.

Unos espacios que se plantean desde las cosas pequeñas e imperceptibles nos trasladan a una atmósfera de cuento optimista que funciona como un gran tablero de juego donde el personaje va a realizar sus maravillosos encuentros, no solo con la ciudad, sino también con diversos personajes que harán cambiar de una manera casi imperceptible todo su destino.

Amelie no vive en Paris, sino en una ciudad que se le parece, donde la gente se conoce, se relaciona, se mira, se escucha, se pelea o se ama, y donde los artilugios tecnológicos aún no existen como barreras interpersonales.

El Paris que nos ofrece Amelie, en definitiva, es un espacio colorido, optimista y musical, preparado para todo tipo de encuentros azarosos que nos hace creer que otra realidad es posible, y que esta realidad es algo que con mucho esfuerzo debemos encontrar…